معماری خلق فضا

¤¤¤ سلام به همه دوستان ¤¤¤

با ارائه نظرات خود مرادر بهترشدن مطالب یاری نمایید.

+ نوشته شده توسط امیر در بیست و نهم مهر 1386 و ساعت 9:8 PM |

گزارشی تصویری از

ساختمان رقصان پراگ اثری از فرانک گری

منبع : aruna

+ نوشته شده توسط امیر در بیست و هشتم مهر 1386 و ساعت 1:16 AM |

بررسی روند آفرینش و خلق یک اثر در معماری

مقدمه:
انسان به واسطه انسان بودن، نیازمند آفرینش است؛ نیازمند کشف رموز طبیعت و دست یابی به مفاهیمی است که آفرینش او و خلقت جهان را معنی کند، گویا که در هر خلقتی از جانب وی، به خلقت خویش نزدیک تر و آگاه تر می شود؛ آگاهی به جانب همه شناخته ها و ناشناخته های هستی که در تب و تابی بسیار من درونی هر شخصی را به خود می خوانند. زمانیکه قلم به دست می گیری و یافته های خویش را به صورت شعری یا نقش بندی از آب و رنگ بر پهنه سفید کاغذ می گسترانی، قبل از آنکه بدانی و بپنداری طبیعت به شوری عظیم، به همراهی تو برخاسته و دریچه های الهام خویش را در ذهن تو گشوده است و تو را به زایشی دوباره می خواند و هر بار نوتر از قبل، گستره ذهن تو را به مفاهیمی جدید می آلاید و خواهان بی آلایشی ذهن توست که همواره گذرگهی برای افکار و اندیشه های نوتری باشد.
دنیایی که اکنون پذیرای ماست در رابطه ای تنگاتنگ با انبوهی از الگوهای ذهنی و مفاهیم فکری، آنهم در بعدی وسیع و قابل دسترس، مراحلی جدیدی از تاریخ انسانی را سپری می کند که در عین حساسیت و برانگیختگی خاصی که به همرا دارد، مخاطبان خود را در بستری هزار تو از یافته ها و اندیشه های نو، آنهم با گوناگونی بسیار آنچنان درگیر می کند که رهایی از آن و حتی بازگشت به تعادل اولیه نیز ناممکن به نظر می رسد. انسان مدرن آنچنان در یاقته ها و ساخته های خویش غرق شده است و بیگانه از طبیعت. دیگر کمتر کسی را می توان یافت ذهنی دور از پیش داوری های علمی و مفاهیم پایه ای دانش و هنر، در خلقت و عظمت طبیعت به تفکر و تعمق بپردازد. هرگز نباید فراموش کنیم که یك فكر خوب در فضایی مناسب ساخته و پرداخته می شود و داشتن بستری مناسب و امکاناتی نسبی، مستلزم برخوردی زیربنایی و آینده نگر است.
شرایط و امكانات مناسب و كارایی بالا در هر جامعه ای تضمین كننده سلامت فكری و عملی آن بوده و در عین حال می تواند به صورت خودكار نیروهای جدیدی را در خود پرورش دهد؛ در چنین بستری پویا، می توانیم شاهد شکل گیری ایده ها و اندیشه هایی نو باشیم كه حركتی رو به رشد و سازنده رابرای فردایی بهتر پی ریزی می كنند. حال عملکرد یک معمار به عنوان خالق در فضایی این چنینی که در هر ثانیه آن ذهن، درگیر و پاسخگوی بسیاری از مسائل است چه می تواند باشد؟ و چه نوع ارتباطی با جهان هستی و چه رویه ای را در آفرینش می تواند پیش رو گیرد؟

در این مجال کوتاه سعی بر این است که عملکرد یک معمار را در تعامل با چرخه هستی با بحث گذاشته و کلیتی نمودار گونه از روند آفرینشی وی داشته باشیم. معمار
معمار با در دست داشتن آنچه که از جهان معنا و گستره هستی یافته است با نظم دهی به ابزارهای تخصصی خویش، حرکتی را به سوی معماری آغاز می کند. اندیشه ها و ارزشهای رایج در جامعه، که می تواند با موضوع آفرینش او مرتبط باشد را روی میز کار خود جمع آوری کرده، با تجزیه و تحلیل آنها و تبیین ایده اصلی شروع به خلق فضایی سه بعدی و بصری می کند. مبانی نظری و پشتوانه فکری معماران از دیرباز نقشی حساس و تعیین کننده درشکل گیری و نوع روند حرکتی پروژه، برعهده داشته است. به گونه ای که معماران موفق، در زمینه های مختلف، فنی و هنری به مطالعه و تجربه پرداخته و با تاکیدی خاص بر شعاع آگاهی معمار و نوع سازماندهی ذهنی او در ابعاد و شرایط مختلف، شخصیتی چند بعدی از خود ارایه داده اند، بطوریکه همگی در ساختار فکری معمار دخیلند و در مجموعه ای از گزینه های یاد شده، تشکیل کلیتی را می دهند که در عین راهگشا بودن وتجویز ابزارهای مناسب بر مضمون هویتی معماری می افزاید. نمودی که می تواند مخاطب را برانگیخته و تداعی دوباره و نو تر از آنچه که دیده است را به وجود آورد.

گستره ذهن هنرمند و شکل گیری اندیشه:
داشتن استقلال ذهنی، عدم وابستگی به هر سبک و شیوه هنری و در عین حال دست یافتن به نحوه کارکرد ذهن مهم ترین شاخص های خلاقیت و نبوغ هر هنرمندی به شمار می آیند. نباید ذهن را به هر الگو و اصولی که از طرف اشخاص و مکاتب مختلف مطرح می شود آلوده کرد. چنین مباحثی نیازمند تحلیلند و استنتاجی درست از روند فکری و عملی، که در غیر اینصورت محدودیتی مضاعف را در کنار مشغله های رایج هر جامعه ای در مقابله با هنرمند به ذهن اعمال کرده و از او خواهیم خواست که بدان شیوه خاص بیندیشد. پس می توان نتیجه گرفت که ذهن در ماهیت درونی خویش خواهان آزادی است و باید با ابزار و داده هایی که در اختیارمان می گذارد با آن روبرو شده و به تعاملی پویا دست یابیم که بتواند در مقابله با اندیشه های جدید، در عین حفظ اصول کلی خویش، تحلیل مناسبی را ارایه دهد. حرکتی از درون به بیرون که حاکمیت هر اصول و عقیده ای را بر ذهن رد می کند. هر هنرمندی دارای شیوه خاصی برای طراحی است و از عناصر و اتفاقات گوناگونی در طبیعت الهام می گیرد. هر چقدر که به طبیعت نزدیک تر شده و بکارت فرمی و معنایی آن را لمس می کند، قوه شناخت و تحلیل ذهن تقویت شده و به سطوح بالاتری از آگاهی دست می یابد.
اندیشه، چه بر مبنای قاعده ها یا راه و روش های شناخته شده، پویایی خود را بر چهره برونی پیکره معماری متظاهر می کند، چه بر مبنای ابداع هایی که در لحظه های متفاوت، گسسته از یکدیگرند و در طول مسیرهای بهره برداری و زندگی با یکدیگر پیوند می یابند، دریافت می شود ... ، می تواند مکان ها یا فرصت هایی را برای آدمیان ایجاد کند. پایه معرفتی و مبانی نظری هر حرفه ای نیاز به ساختار اولیه قوی دارد، که می تواند نمودی از کارکردها و تجربه های عملی و ذهنی بشر در طول تاریخ باشد. این مبانی بر هنرمند بودن و بر باورهای فردی معماران به خصوص با تاکیدی خاص در مورد معماری «خوب» و «درست»، نشان دهنده نوع جهان بینی و نحوه تفکر آنان است؛ تفکری که متشکل از مجموعه اطلاعاتی که از جهان هستی در ذهن ایشان نقش بسته است و در صورت بالفعل شدن با استفاده از ابزاری نمایشی سه بعدی، متشکل از مجموعه روابطی که ما را به عینیت نزدیک می کنند، می توانند بیانی از وجوه مختلف یک کالبد معماری را برای ما ایجاد کنند و در عین حال چنین اندیشه کاملی، در تعاملاتی که با چرخه هستی برقرار کرده است پویایی خویش را حفظ کرده و همیشه در حال نو شدن است.

کانسپت:
ایده هایی که در چنین بستری که از ذهن زمینه سازی و خلق می شوند، هنرمند را بر آن می دارند که تجسمی هر چند ..... برادامه مطلب کلیک کنید.

ادامه مطلب

+ نوشته شده توسط امیر در بیست و هشتم مهر 1386 و ساعت 0:59 AM |

منابع کنکورکاردانی به کارشناسی معماری

بعضی از دوستان منابع کنکورکاردانی به کارشناسی معماری را خواسته بودند اینم منابع انشاالله موفق باشید.

1- آشنایی با معماری اسلامی ایران استاد محمد کریم پیرنیا

2- سبک شناسی معماری ایران استاد محمد کریم پیرنیا

3- مبانی و مفاهیم در معماری معاصر غرب وحید قبادیان

4- مصالح شناسی سیاوش کباری

5- مصالح شناسی سام فروتن

6- معماری ایران (دوره اسلامی) محمد یوسف کیانی

7- جزییات معماری ساختمانهای اجری نشریه 92 سازمان برنامه وبودجه

8- فرهنگ مصورهنرهای تجسمی پرویز مرزبان وحبیب معروف

9- مبانی هنرهای تجسمی غلام حسین نامی

10- عناصر رنگ ایتن ایتن

11- معماری فرم فضا نظم فرانسیس د.ک.چینگ

12- تاریخ وهنر معماری ایران دوره اسلامی محمد یوسف کیانی

13- معماری 1و2 انتشارات دیبا گران

14- ریاضی انتشارات دیبا گران

15- اجزا ساختمان و ساختمان سیاوش کباری

16- مبانی هنرهای تجسمی هنرستان

17- تاسیسات هنرستان

18- آشنایی با بناهای تاریخی هنرستان

19- آشنایی با معماری جهان محمدابراهیم زارعی

20- هندسه سال دوم دبیرستان

21- تاسیسات طباطبايی

22- ادبیات پنج استاد

23- راهنمای ادبیات پنج استاد محمد باقر کلیشمی

24- نگارش زبان فارسی انتشارات سمت

25- معارف اسلامی 1 انتشارات سمت

26- معارف اسلامی 1 اتشارات نهاد رهبری

27- عناصروجزییات ساختمان 1و2 هنرستان

درضمن تستهای کنکورسالهای گذشته فراموش نشود.

+ نوشته شده توسط امیر در بیست و چهارم مهر 1386 و ساعت 10:48 AM |

منابع کارشناسی ارشدگرایش مرمت و احیای بناها و بافتهای تاریخی

ردیف

مواد امتحانی

ضرایب

1

زبان عمومی و تخصصی

ضریب 2

2

فرهنگ و هنر ایران و جهان

ضریب 2

3

مبانی نظری مرمت

ضریب 3

4

آسیب شناسی و فن شناسی بناهای سنتی

ضریب 3

منابع ارشد معماری- گرایش مرمت

نام کتاب

نام مولف

نام مترجم

انتشارات

ملاحظات

1

شکل گیری هنر اسلامی

اولگ گرابر

مهرداد وحدتی

2

هنر و معماری اسلامی

اولگ گرابر

یعقوب آزمند

3

معماری و شهر سازی ایران

یوسف کیانی

4

شیوه های معماری ایرانی

استاد پیرنیا

5

آشنایی با معماری اسلامی

محمد کریم پیرنیا

6

معماری ایران (2 جلد)

آسیه جوادی

7

هنر ایران

آندره گدار

8

تاریخ هنر معماری ایران در دوره اسلامی

یوسف کیانی

9

راه و رباط

محمد کریم پیرنیا و
کرامت ا.. افسر

10

مجموعه آثار ایران

آندره گدار ماکسیم برو

11

معماری ایران

آرتور پوپ

12

مسجد در معماری ایران

حسین زمرشیدی

13

مجموعه کتابهای حسین سلطانزاده

14

هنر در گذر زمان

هلن گاردنر

15

سیری در معماری آب انبارهای یزد

حسین معماریان

16

شهر سازی معاصر (از نخستین سرچشمه ها تا منشور آتن)

اوستروفسکی

17

منشور آتن

لوکوربوزیه

دکتر منصور فلامکی

18

دوازده درس مرمت

مهندس محب علی
دکتر مرادی

+ نوشته شده توسط امیر در بیست و سوم مهر 1386 و ساعت 1:18 PM |

Camp Nou Stadium, Barcelona, Spain

The new glowing face of FC Barcelona

Foster + Partners to give Camp Nou Stadium facelift

FC Barcelona’s Camp Nou Stadium, one of the world’s greatest football venues, is to be extensively remodelled. Following an international competition, Foster + Partners have been selected as the architects for this renewal of the stadium, which is celebrating its 50th anniversary this year.

The stadium, already the largest in Europe, will be enlarged to accommodate over 106,000 fans, together with extensive new facilities including hospitality and public areas. A new roof will also be created to shelter the fans. The stadium will be enclosed by a brightly coloured mosaic outer skin that wraps around the building and continues over a new roof. The multi-coloured enclosure comprises overlapping translucent tiles in the club colours. The myriad of tiles can be seen as symbolising the loyalty and devotion of FC Barcelona’s fans worldwide.

The remodelled stadium retains the essential elements of the original Camp Nou, designed by architects Francesc Mitjans-Miró, García Barbon and Soteras Mauri, which was inaugurated in 1957.

On match nights, the stadium will glow, providing a new architectural icon for the city. In the same way that FC Barcelona is ‘more than a club’, the new Camp Nou will be much more than a stadium

جهت دیدن بقیه عکسها برادامه مطلب کلیک کنید

ادامه مطلب

+ نوشته شده توسط امیر در بیستم مهر 1386 و ساعت 5:23 PM |

Charles Jencks

چارلز جنکز (Charles Jencks) معمار و منتقد مشهور آمریکایی است که طی سه دهه اخیر حضوری مؤثر در عرصه سبک‎شناسی، نقد و تدوین مبانی نظری معماری معاصر داشته است. هرچند گروهی او را یک ژورنالیست پر سروصدا می‎دانند، ولی به هر حال تأثیرگذاری او در روند شکل‎گیری نقد و حتی شیوه‎های خاصی از معماری انکارناپذیر است.

چارلز جنکس در سال 1939 در شهر بالتیمور به دنیا آمد. او نخست در دانشگاه هاروارد به تحصیل در رشته ادبیات انگلیسی پرداخت و پس از گذراندن این دوره، در سال 1961 در همان دانشگاه وارد رشته معماری شد و تحت آموزش تاریخ‎نگاران بزرگ معماری، زیگفرید گیدئون و رینر بنهام به تحصیل در این رشته پرداخت. او در سال 1965 مدرک MA را در این رشته اخذ نمود و سپس در سال 1971 موفق به دریافت درجه دکتری از دانشگاه لندن در زمینه تئوری و تاریخ معماری گشت. جنکس از سال 1975 تا 1994 استاد کرسی نقد و تاریخ معماری معاصر دانشگاه UCLA کالیفرنیا بوده و همزمان با آن به عنوان استاد مدعو در بزرگترین و معتبرترین دانشگاههای دنیا حضور فعال داشته است.

جنکس مؤلف کتب متعددی در زمینه مبانی نظری معماری معاصر می‎باشد که شناخته‎شده‎ترین آنها عبارتند از:

ـ زبان معماری پست مدرن (The Language of Post Modern Architecture) (1977)

ـ مدرن متأخر (Late Modern) (1980)

ـ پست مدرنیسم چیست (What is Post Modernism) (1986)

ـ نئومدرن‎ها (The New Moderns) (1990)

ـ معماری امروز (Architecture Today) (1993)

ـ معماری جهان در حال جهش (The Architecture of The Jumping Universe) (1995)

ـ نظریات و بیانیه‎های معماری معاصر (Theories And Manifestoes of Contemporary Architecture) (1997)

ـ لوکوربوزیه، انقلاب مستمر در معماری (Le Corbusier, The Continuous Revolution in Architecture) (2001)

ـ پارادایم جدید در معماری (The New Paradigm In Architecture) (2002)

در کنار کتب و تحقیقات تحلیلی ویژه معماری، نقد و مقالات متعددی از جنکس در مجلات معماری به ویژه مجله Architectural Design منتشر شده است.

نظریات چارلز جنکس از نقد جنبش مدرن و تدوین مبانی نظری معماری پست‎مدرن تا طرح جدیدترین طبقه‎بندی‎ها در زمینه آثار معماری معاصر، همواره به عنوان چالشی بر شناخته‎ها و قراردادهای متداول مطرح شده است. او پیوسته دریچه‎ای جدید را برای بررسی و ارزیابی معماری باز می‎نماید، چنانکه پیتر آیزنمن می‎گوید: جنکس ظرفیت خاصی برای پیشگویی آنچه در معماری اتفاق خواهد افتاد، دارد. همچنین ارتباط نزدیک وی با معماران تراز اول جهان موجب گردیده است که در آثار او مصداق‎های مختلف انواع معماری همراه با تحلیل‎های مفهومی و نظریه‎پردازی‎های مؤلفین آثار به بهترین وجهی تدوین و معرفی گردد.

چارلز جنکس یکی از اولین افرادی است که همزمان با رابرت ونتوری (تضاد و پیچیدگی در معماری، 1964) جین جاکوبسن (مرگ شهرهای آمریکایی) و آلدو روسی (معماری شهر) در دهه 60 تا 70 میلادی، مبحث انتقادی عبور از نهضت معماری مدرن به دوران جدید و نیاز به بازنگری اساسی در معماری را نه فقط از طریق عنایت به تاریخ، فرهنگ و طبیعت، بلکه از راه دریافت‎های علمی، مفهومی و معرفتی دنیای معاصر در حال تحول آغاز نمود. بر اساس همین نگرش او مرگ معماری مدرن را اعلام و جدول تطبیقی شاخص‎های معماری مدرن، ‎مدرن متأخر (Late Modern) و پست‎مدرن را تدوین نموده و مقالات انتقادی و نظری فراوانی در باب مفهوم پست‎مدرنیسم نگاشته است.

در اوایل دهه هفتاد چارلز جنکس کتاب تاریخ معماری مدرن را نوشت که در آن کتاب به نوعی به چندارزشی (Multivalant) بودن آثار باارزش معماری پرداخته که یادآور بحث پیچیدگی و تضاد موجود در مباحث رابرت ونتوری در کتابش بنام تضاد و پیچیدگی در معماری می‎باشد. اما این کتاب در میان دیگر کتاب‎های تاریخ و تئوری معماری آن دوران توجه چندانی را جلب نکرد. پس از آن مهمترین اثر جنکز در دهه هفتاد را می‎توان کتاب زبان معماری پست مدرن نام برد که او در این کتاب تاریخ دقیق مرگ معماری مدرن را روز 15 جولای 1972 در ساعت 32/3 بعد از ظهر (زمان انهدام آپارتمان‎های مسکونی پروت ایگو (Pruitt – Igoe Housing) کار مینورو یاماساکی (Minoru Yamasaki) در شهر سنت لوییس آمریکا) اعلام کرد. او در کتاب یاد شده با یاری گرفتن از آثار معمارانی چون لویی کان، جیمز استرلینگ، چارلز مور، رابرت استرن و رابرت ونتوری و همسرش دنیس اسکات براون و تعدادی دیگر از معماران صاحب نام، معماری مدرن اوایل قرن را مورد انتقاد شدید قرار داد و طلوع راه و روش جدیدی را به نام معماری بعد از مدرن (Post Modern) اعلام نمود. در این کتاب که زمینه اصلی‎اش بازگرداندن ارزش‎های تاریخی به معماری مدرن بود، چارلز جنکس حتی راه و روش بکارگیری المان‎ها و عناصر معمارانه را نیز بنوعی یادآوری می‎کند.

در اواخر دهه هشتاد چارلز جنکس از مدافعین تفکر شالوده‎افکنی (Deconstructivism) و معمار برجسته این سبک، پیتر آیزنمن به حساب می‎آمد. وی کتاب و مقالات گوناگونی را در این زمینه انتشار داد، از این رو نقش جنکس در تبیین اندیشه‎های معماری دیکانستراکشن و فولدینگ در طی دو دهه هشتاد و نود میلادی غیرقابل‎ انکار است.

چارلز جنکس در مقالات دیگری که در مجله معروف Architectural Design می‎نوشت، همواره سعی در ادامه کار خود به عنوان منتقدی پیشرو داشت. او در دهه نود با کتاب معماری جهان در حال جهش این پیشرو بودن را کاملاً اثبات کرد. جنکس در این کتاب به نحوی پیشگویانه از آینده روند معماری صحبت می‎کند و وقوع حوادث را پیش‎بینی می‎نماید. به گفته او در زمان ما تغییرات عظیم در علم و همچنین نگاه کل جهانیان به علوم پدیدار شده است که قابل مقایسه با تفکرات گذشتگان نیست، از جمله در تفکر نیوتونی جهان همانند ساعت در نظر گرفته می‎شد و نظمی آهنین بر آن حاکم بود که کل کائنات را در بر می‎گرفت، در حالی‎که در دانش امروز جهان منظم و قابل پیش‎بینی نیست و همچون توده‎های ابر در حال تحول است. همچنین جنکس در این کتاب از غیرخطی بودن جهان و غیرقابل پیش‎بینی بودن اجزاء در فیزیک کوانتوم بحث می‎کند که دانشمندان بزرگی همچون هایزنبرگ و استفان هاوکینگ از آن صحبت می‎کنند.

برای دیدن ادامه مطلب بر ادامه مطلب کلیک کنید.

ادامه مطلب

+ نوشته شده توسط امیر در نوزدهم مهر 1386 و ساعت 0:33 AM |

A global city center

Asymptote Architecture announces the

design of Penang Global City Center

Asymptote’s design for the PGCC complex is centered on the idea of creating a new and powerful image for the city of Penang and the new initatives associated with the development of the Northern Corridor of Malaysia. The design achieves its elegance and stature through the simultaneous embrace of natural landscapes and contemporary urbanism. The PGCC will become a vital new precinct that complements and enhances the unique characteristics that typify Penang as a remarkable island metropolis. The design of the iconic towers in particular draws inspiration from not only the lushness and drama of the surrounding mountains and seascapes, but also from the rich and diverse cultural heritage that makes up the Malaysian nation and Penang in particular. The forms of the two towers are comprised of both horizontal and vertical elements: sculpted horizontal components move across the plinth, rise up and transform into articulated vertical structures. Set against the backdrop of the nature reserve of Penang Hill, the twisting, glass façades of the towers “perform” various surface effects—reflecting, refracting and distorting views of Penang, the surrounding landscape and the seascape beyond. The vast, cascading plinth, which functions as a public plaza with multiple gathering spaces, are venues for the performing arts center, convention center and various facilities for residential, office and urban life

جهت دیدن بقیه عکسها به ادامه مطالب مراجعه نمایید

ادامه مطلب

+ نوشته شده توسط امیر در پانزدهم مهر 1386 و ساعت 10:14 AM |

معماری داخلی

معماري داخلي

معماری داخلی نقش عمده ای در كيفيت فضای ساختمان ايفا ميكند. نحوه چيدمان و تقسيم بندی فضا، جنسيت و رنگ پوشش سطوح ( كف، سقف و ديوارها ) ، نور پردازی، مبلـمان و مجموعه عوامل موثر ديگر تعيين كننده زيبايي و كار آمدی فضاهای داخلي هستند. امروزه تاثير معماری داخلی بر آرامش ( مجموعه هنجارهای عصبی ) ، راندمان ( در فضاهای اداری ) ، اثر بخشی ( در فضاهای تجاری ) بسيار بديهی و لازم به نظر ميرسد.

زيبايی، طراحی مدرن و لحاظ استانداردهای عملكردی تاثير عمده ای بر بازدهی فضاهای كاری دارند. ويژگِی مبلمـان اداری بارويد، در پرداختن به اين شاخصه ها در تطابق با نيازهای داخلي است تا آثاری متفاوت و همطراز كيفيت بين المللی خود را به بازار عرضه كند.

هدف طراحی داخلی عبارت است از بهبود كارکرد فیزیکی و روانی فضاهای داخلی ساختمان‎ها، جهت تسهیل انجام فعالیتهای روزمره زندگی در آنها. بدین‎ترتیب، فضا اصلی‎ترین عنصر طراحی داخلی به شمار می‎رود و حتی می‎توان از طراحی داخلی به فضاسازی داخلی نیز تعبیر نمود. طراحی داخلی در حقیقت با عنصر فضا آغاز می‎شود و در نهایت بایستی به ارتقای كیفیت فضا بیا‎نجامد. از این‎رو، كیفیت فضایی طرح یكی از پارامترها و معیارهای بسیار مهم در ارزش‎یابی پروژه‎های طراحی داخلی محسوب می‎شود.
فضای داخلی معماری فضایی است ساخته‎شده به دست بشر كه در وهله اول وظیفه پناه دادن به انسان در مقابل عوامل طبیعی را دارد، یعنی قسمتی از فضای محیط بگونه‌ای محدود می‌شود كه به واسطه آن فضای داخلی پدید می‌آید. در نتیجه ورود به فضای داخلی معماری احساس محفوظ بودن، سرپناه داشتن و بسته بودن را در ما ایجاد می‎كند.
ما از زمانی كه پای به عرصه هستی می‎نهیم، تا زمانی كه چشم از جهان فرو می‎بندیم، پیوسته خود را در فضاهای داخلی ساختمان‎ها می‎یابیم و بخش اعظم عمر ما در این فضاها سپری می‎شود. فضا همیشه وجود ما را احاطه كرده است و هر كاری كه ما در زندگی روزمره انجام می‎دهیم، احتیاج به فضا دارد. ما درون فضا به حركت و فعالیت می‎پردازیم، با همدیگر و با اشیاء پیرامون خود رابطه برقرار می‎كنیم، چیزهای اطراف خود را می‎بینیم، صداها را می‎شنویم و بوها را استشمام می‎كنیم. فضاهای داخلی ساختمان‎ها علاوه بر اینكه محیطی را ایجاد می‎كنند كه بسیاری از فعالیت‎های ما در آن صورت می‎گیرد، عامل روح‎بخشی به بنا نیز به شمار می‎روند.

جهت خواندن بقیه مطالب بر ادامه مطلب کلیک کنید

ادامه مطلب

+ نوشته شده توسط امیر در پانزدهم مهر 1386 و ساعت 9:58 AM |

11:47 PM

موزه هنر ميلواکی
ساختمان همچون تنديسی بال گشوده به آسمان

صدا، دوربين، معماري

طي قرن‌ها، چندين فيلم ويژگي‌هاي معماري را در نقش اصلي به نمايش گذاشته‌اند . به راحتي مي‌توان صحنه‌هايي از سري فيلم‌هاي 007 جيمزباند را به خاطر آورد كه در آنها جنايتكاران در خانه‌هاي مدرن و كاملا راحت زندگي مي‌كردند.

بي ترديد معماري نخستين چيزي نيست كه با فكر كردن در رابطه با فيلم به ذهن مي‌رسد، اما پس از خلق تصاوير متحرك (انیمیشن)، معماري غالبا نقشی كليدي در اين زمينه ایفا کرده است.
ساختمان‌ها در شكل‌گيري نقش کاراکتر های فیلم موثرند و به درك ظرافت‌هاي نهفته در داستان فیلم ياري مي‌رسانند.
به عنوان مثال به فیلم «نمايش ترومن» می پردازیم که در آن ترومن بربانك نقش شخصی با نام جيم‌كري را ايفا مي‌كند. وی که در شهري خيالي در آمريكا زندگي مي‌كند و زندگي به نسبت خوبی نیز دارد ناگهان روزی متوجه مي‌شود كه زندگيش واقعي نيست و بخشي از يك نمايش طولاني مدت تلويزيوني است كه ميليون‌ها بيننده دارد كه ناظر زندگي ترومن از دوران كودكي تا بزرگسالي بوده‌اند.
اين فيلم در ساحل «فلا» شكل مي‌گيرد. ساحلي كه به شكلي تزيين شده که كمتر كسي به غيرواقعي بودن آن پي مي‌برد. «دواني پليتر _ زيبرك، شركتي كه در طراحي ساحل دريا مهارت دارد اين مجموعه را از روي مدل شهري آن كه مطابق با خانه‌هاي محلي در شهرهاي كوچك جنوب است، ايجاد كرده است. اين ديدگاه كه ناشی از حس غربتی است که به بیننده نیز منتقل می شود ، ايده پس زمينه زندگي به اصطلاح فوق‌العاده ترومن را شكل داده است.
در فيلم‌هاي ديگري مثل « دست‌هاي قيچي مانند ادوارد» كه نويسندگي و كارگرداني آن را «تيم برتون» انجام داده است، طراحي‌ فوق‌العاده صحنه به ونه ای است که بیننده به هیچ وجه متوجه ساختگی بودن آن نمی شود.
اداورد كه نقش آن را جاني دپ بازي مي‌كند مردي است كه در يك آزمايشگاه توسط مخترعي كه مدت كوتاهي پیش از تكميل ادوارد مي‌ميرد، به وجود مي‌آيد. ادوارد در قصرش تنها مي‌ماند تا زماني كه با زني محلي آشنا مي‌شود كه او را با خود به خانه اش در حومه شهر و به جایی با نام خانه‌هاي آشپزان مي‌برد. این بخش از شهر تنها به کمک نقاشي‌هاي پاستل ساخته شده است.
اين فيلم كه در فلوريدا فيلم‌برداري شده است تصوير خانه‌هاي حقيقي را به نمايش مي‌گذارد كه به مراتب راحت‌تر از ساخت آنها در محوطه استوديو در لس‌آنجلس است. سبك زندگي آمريكايي‌هایی كه در حومه شهر زندگي مي‌كنند به گونه ای عجیب و غریب است که در آن ادوارد تنها موجود واقعي آنجا به حساب مي‌آيد.
در هر دو فيلم، خانه بخش عمده‌اي از داستان فيلم به شمار مي‌رود و معمار داخلي اغلب به واسطه سبك خاصي كه در معماري به كار مي‌برد تا همه چيز با شخصيت اصلي داستان به نوعي تطابق داشته باشد، نقش عمده‌اي به عهده دارد.
در مقاله آثار معماري آوريل سال 2002، توماس هاين، منتقد معماري درباره بدنامي خانه مدرن شيشه‌اي توضيح مي‌دهد: «در حالي كه ايدئولوژي پشت اين بناها، آزادي، انطباق‌پذيري، نور و هوا را دنبال مي‌كند، خانه‌هاي مدرن در فيلم‌ها اغلب جایگاه انسان های شرور و قدرت طلب است.»
به راحتي مي‌توان صحنه‌هايي از سري فيلم‌هاي 007 جيمزباند را به خاطر آورد كه در آنها جنايتكاران در خانه‌هاي مدرن و كاملا راحت زندگي مي‌كردند.
در فيلم «الماس‌ها هميشگي هستند»، ارنست استاورس بلوفیلد، دشمن باند در خانه‌اي كه توسط جان لاتنر معمار نامي كاليفرنيا ساخته شده است، زندگي مي‌كند. در مورد نقشي كه خانه‌ها دارند خانه شيشه‌اي و منحصربه‌فرد الرود در پالم اسپرينگر نقش كليشه‌اي خانه‌هاي مدرن را به عنوان مركز شيطان و شرارت تاييد مي‌كند.
وقتي كه مكان‌هاي واقعي در قالب مجموعه‌ها مورد استفاده قرار نمي‌گيرند، كارگردانان اغلب به معماران رو مي‌كنند و طراحان و متحرك‌سازان را به خلق محيط‌هاي فوق مدرن از نظر معماري وامي‌دارند.
در فيلم‌هايي چون «دونده تيزپا»، سري فيلم‌هاي «جنگ ستارگان»، «تپه شني» و «عنصر پنجم» مكان‌هاي واقعي در دنياي تخيلي شبيه‌سازي شده‌اند.
«بيشتر فيلم‌سازان بزرگ از رنگ، نور و چشم‌اندازهاي ساخته شده براي خلق دنياي مصنوعي استفاده مي‌كنند درست به همان شکلی كه يك معمار خوب ساختمان مي‌سازد» اين مطلب در پايان‌نامه معماري مارك وستون، دانشجوي معماري دانشگاه ميشيگان با عنوان «بحران ساخت‌شكني و بازسازي مجدد تشابهات از طريق طرح‌هاي ويدئويي و تلويزيوني» ذکر شده است.
در این مقاله او توضيح مي‌دهد كه متن گفت و گوها در بيشتر فيلم‌ها از افكار فضايي نشات مي‌گيرد. «قلعه تنهايي» سوپرمن، خانه‌اي يخي در قطب شمال است كه با كاربرد خلاقانه نور و طراحي ديد شكل گرفته است. التبه روي طراحي ساختمان فيلم «سوپرمن 2» بحث وجود دارد.
«اين محل فراتر از فرضيات معماري و بسیار اعجاب‌انگيز است» اين مطلب را «لكس لوتر»، كه نقش آن را «جين هاكمن» بازي مي‌كند گفته است.
طي قرن‌ها، چندين فيلم ويژگي‌هاي معمار را در نقش اصلي به نمايش گذاشته‌اند كه مهم‌ترين آنها عبارتند از «سرچشمه»، «زمان ملاقات با بيگانگان» و «آقاي بلندينگز خانه روياهايش را مي‌سازد.»
«سرچشمه» اشاره‌اي است به معمار مشهور آمريكايي «فرانك ليود رايت»، که شخصيت اصلي یعنی هوارد روارك را گري كوپر بازي مي‌كند. طرح روارك براي خانه آستين هلر در فيلم تقريبا همان خانه مشهور رايت به نام «آبشار» است.
خودپسندي و خودخواهي روارك در فيلم بي‌شباهت به شخصيت واقعي رايت نيست. «من خانه نمي‌سازم تا مشتري به دست آورم، من مشترياني دارم كه براي آنها خانه‌سازي مي‌كنم.» اين جمله‌اي است كه وي در پاسخ به درخواست ساخت خانه‌اي مطابق با سبك معماري تاريخي گفت. او سرسختانه از انجام چنين كاري امتناع مي‌ورزد مگر اين كه بتواند بناي نویی بر اساس ايده‌هاي خود و ساخته‌ خویش‌ خلق كند.
روارك براي تشريح نقطه نظرش مي‌گويد: «يك بنا همانند انسان بی عیب و نقض اما منحصر به فرد است.»
تنها معماري‌هاي افسانه‌اي در فيلم‌ها به چشم نمي‌خورند. محبوبيت بيش از حد فیلم های مستند طی دهه‌ گذشته موجب شد تا فيلم‌سازان بسياري در به تصویر کشاندن تاريخچه معماران و طرح‌هايشان با یکدیگر رقابت کنند.
«معمار من: سفر يك پسر»، داستان ناتانيال كان، پسر نامشروع معمار «لوییسِ ال كان» مرحوم و تلاش وی براي به دست آوردن اطلاعات بيشتر درباره پدري است كه چيزي زيادي درباره‌اش نمي‌داند.
اين فيلم بيننده را با خود به دور دنيا مي‌برد و آثار معماري كان را به تصویر می کشد در حالي كه ناتانيال كان سعي مي‌كند تا شواهد موجود درباره زندگي پدرش را كنار هم گردآورد.
«سفر دريايي» كه داستان لويچ راهنماي تور اتوبوس‌هاي دو طبقه در شهر نيويورك است نمونه دیگری از یک فیلم مستند است که ویژگی های معماری مکان هایی که فیلم در آن ها جریان دارد را به تصویر می کشد. علاقه لويچ به این شهر بزرگ باعث شده تا مخاطب را با خود به درون شهر ببرد و همچنان که شهر و معماری بی نظیر آن به تصویر کشیده می شود، فیلم جریان دارد و در طول مسير داستان فیلم بازگو می شود. كارشناس تاريخچه معماري بناها و ساكنين آنها كه شهر را با ساختمان‌ها و پل هاش دوباره زنده مي‌كند و بر فراز آسمانخراش‌ها سرك مي‌كشد ساعت‌ها براي پل بروكلين وقت مي‌گذارد و با دانشي فراتر از يك معمار يا تاريخدان درباره نيويورك با اتوبوس به گردش مي‌پردازد.
این ها نمونه هایی از اين فيلم‌هایي بودند که علاوه بر موضوعات جذاب سعی بر آن داشته اند تا معماری شهر مورد نظر را به نمایش گزارده و بیننده را محسور ظرافت ها و زیبایی های خود کنند.

منبع : http://www.memaran.ir

+ نوشته شده توسط امیر در دهم مهر 1386 و ساعت 11:37 PM |

گرایش طراحی شهری

ردیف

مواد امتحانی

ضرایب

1

زبان عمومی و تخصصی

ضریب 1

2

مباحث عمومی شهرسازی ایران

ضریب 1

3

مبانی نظری معماری

ضریب1

4

تاریخ معماری و شهرسازی

ضریب 1

5

تحلیل فضاهای معماری و شهری

ضریب 1

منابع ارشد معماری- گرایش طراحی شهری

نام کتاب

نام مولف

نام مترجم

انتشارات

ملاحظات

1

محیط های پاسخده

ایی ین بنت لی

دکتر مصطفی بهزادفر

دانشگاه علم و صنعت

2

تاریخ شکل شهر

جیمز موریس

راضیه رضا زاده

دانشگاه علم و صنعت

صفحات 65-9 ، 111-91، 187- 165

3

مبانی و فنون طراحی شهری

دکتر سعید شفیعی

4

مبانی طراحی شهری

آندره یازوسکی ریچارد هدمن

راضیه رضا زاده و عباس زادگان

دانشگاه علم و صنعت

5

عرصه های زندگی اجتماعی و زندگی خصوصی

کریستوفر الکساندر

منوچهر مزینی

دانشگاه تهران

6

خلاصه مباحث طراحی شهری

پردازش

7

کتابهای سبز شهرداری

جلد اول تا نهم

8

شهرسازی معاصر

استروفسکی

جهاد دانشگاهی

صفحات 92-17

9

تئوری فرم شهر

کوین لینچ

10

سیمای شهری

کوین لینچ

صفحات 99-93

11

شهر تهران

12

شهرسازی تخیلات و واقعیات

دکتر حبیبی

دانشگاه تهران

13

اصول و روشهای طراحی شهری و فضاهای مسکونی ایران

محمود توسلی

جلد اول صفحات 76-23

14

طراحی فضاهای شهری

محود توسلی

جلد دوم

15

اصول طراحی شهری

محمود توسلی

16

مبانی و مفاهیم در معماری معاصر غرب

وحید قبادیان

17

از زمان و معماری

فریدون غریب

صفحات 16-4-59-60-155-145

نام کتاب

نام مولف

نام مترجم

انتشارات

ملاحظات

18

از زمان ومعماری

منوچهر مزینی

19

فضا، زمان، معماری

زیگفولد گیدیون

منوچهر مزینی

20

معماری اسلامی

هیلن براند

دکتر شیرازی

21

سبک شناسی معماری ایران

محمد کریم پیرنیا

22

طراحی شهرها

ادمون بیکن

فرزانه طاهری

نقشه ها بسیار مهم

23

تاریخ شهر

بنه ولو

24

آشنایی با تاریخ معماری

بند ولو

25

فضاهای شهری

راب کریر

خسرو هاشمی نژاد

26

معماری (فرم، فضا، نظم)

فرانسیس دی کچینگ

27

از شارتا شهر

دکتر سید محسن حبیبی

28

سرانه کاربری های شهری

جدول سرانه ها‏جدول خیابان جدول محلات

29

برنامه ریزی شهرهای جدید

کرامت ا.... زیاری

سمت

صفحات 38-5، 111-78 ، 156-148

30

ساخت شهر و معماری در اقلیم گرم و خشک ایران

محمود توسلی

31

دیدگاهای نو در جغرافیایی شهری

دکتر حسین شکوهی

سمت

صفحات 227- 276- 205-199-172-370-313-312-383-379

32

جامعه شناسی شهری

محمد تقی شیخی

سمت

33

مقدمه ای بر مبانی نظری برنامه ریزی شهری

مهندس اسماعیل شیعه

علم صنعت

به جز فصول 5-8-10

34

فضاهای شهری دربافت تاریخی

حسین سلطانزاده

دفتر پژوهش های فرهنگی

35

فرآیند طراحی شهری

سید حسین بحرینی

36

سلسله مقالات درباب شهر سازی

بحرینی

جلدآبی

37

شیوه های تحقیق طرحهای توسعه شهری

وزارت کشور

جلد 1 و2

38

مقالات 10- team
مقالات کریستین نوربرگ شولتر

مجله معمار

+ نوشته شده توسط امیر در پنجم مهر 1386 و ساعت 0:13 AM |

BLIND FOLDING

.The Ordrupgaard Extension by Zaha Hadid

بقیه عکسها در ادامه مطلب

ادامه مطلب

+ نوشته شده توسط امیر در دوم مهر 1386 و ساعت 1:9 AM |

تعریفی از معماری

۱- معماری شامل تمام محیط فیزیکی است که زندگی بشری را احاطه میکند و تا زمانی که عضوی از اجتماع متمدن هستیم، نمی توانیم از معماری خارج شویم، زیرا معماری عبارتست از مجموعه تغییرات و تبدیلات مثبتی که هماهنگ با احتیاجات بشر روی سطح زمین ایجاد شده است و تنها صحراهای دست نخورده از آن مستثنی هستند.

۲- تعریف درست معماری بطوریکه آن را از یک مجسمه متمایز کند، عبارتست از هنر طراحی مجسمه برای یک مکان خاص و جانمایی آن در آنجا بر اساس مناسبترین اصول ساختمان.

۳- .... اینکه معماری در لحظه ای از خلاقیت بوجود می آید، یک حقیقت انکار ناپذیر است، زمانی که ذهن درگیر چگونگی تضمین استحکام یک ساختمان و نیز تأمین خواسته هایی برای آسایش و راحتی است، برای رسیدن به هدفی متعالی تر از تأمین نیازهای صرفاً کارکردی برانگیخته می شود و آماده می گردد تا توانائی های شاعرانه ای را به معرض نمایش گذارد که ما را بر می انگیزانند و به ما لذت و سرور می بخشد.

+ نوشته شده توسط امیر در دوم مهر 1386 و ساعت 0:46 AM |

معماری FOLDING

معماری فولدینگ یکی از سبک های مطرح در دهه پایانی قرن گذشته بود . فلسفه فولدینگ برای نخستین بار توسط فیلسوف فقید فرانسوی ، ژیل دلوز مطرح شد . وی همچون ژاک دریدا از جمله فلاسفه مکتب پسا ساختارگرایی محسوب می شود . دلوز نیز مانند دریدا اساس اندیشه خود را بر زیر سوال بردن بینش مدرن و مکتب ساختارگرایی قرار داد .
فلسفه دلوز ، یک فلسفه افلاطون ستیز و دکارت ستیز است . به عبارت دیگر می توان بیان نمود که فولدینگ یک طرح ضد دکارتی است . از نظر دلوز ، هستی از زیر بناهای عقل ریاضی استخراج نشده است . وی در کتاب معروف خود ، ضد ادیپ سرمایه داری و اسکیزوفرنی ( 1972) خرد مدرن را مورد پرسش قرار داد . از نظر دلوز ، خرد هر جایی است .

فولد یعنی چین و لایه های هزار تو ، یعنی هر لایه در کنار لایه دیگر ، همه چیز در کنار هم است ، هیچ اندیشه ای بر دیگری ارجحیت ندارد ، تفسیری بالاتر و فراتر از دیگری نیست ، همه چیز افقی است . به عبارت دیگر فولدینگ می خواهد منطق دو ارزشی را دیکانستراکت کند و کثرت و تباین را جایگزین آن کند . فولدینگ هم مانند دیکانستراکشن در پی از بین بردن مبناهای فکری تمدن غرب و بالاخص منطق مطلق و ریاضی گونه مدرن است . بقیه درادامه مطلب.......

¤¤¤¤ با ارائه نظرات مرا در بهتر شدن مطالب یاری نمایید¤¤¤¤

ادامه مطلب

+ نوشته شده توسط امیر در یکم مهر 1386 و ساعت 11:36 PM |