تبليغاتX
معماری خلق فضا
 

گنجینه سوالات آزمون کارشناسی ارشد

سری جديد نرم افزارهای گنجینه سوالهاي آزمون کارشناسی ارشد در سال 1386، توسط مرکز مطالعات، تحقيقات و ارزشيابی آموزشی، طراحی و پياده سازی گرديد. علاقمندان می توانند جهت کسب اطلاعات بيشتر در مورد نحوه تهيه و نيز محتويات نرم افزارها به آدرس زیر مراجعه نمایید.

                                       

                                           گنجینه سوالات آزمون کارشناسی ارشد

+ نوشته شده توسط امیر در بیست و هشتم آبان 1386 و ساعت 5:2 PM |

 

پاتریک شوماخر

معماری در جامعه امروز
از دیدگاه یک معمار خلاق

گاهی اوقات دیدن مراحل تولید و اتفاقات پشت صحنه فیلم از خود فیلم جذابیت بیشتری برای بیننده دارد. بیننده این فیلم سینمایی می تواند معمار باشد و فیلم داستان روایی از زندگی یک معمار. جذابیت پشت صحنه از آنجا آغاز می شود که در پس همه اتفاقات شاهد آنچه باشیم که اصلا انتظارش را نداشته ایم.
این بار سخن از کسی است که چندین سال است خاک صحنه می خورد، اما چونان چهره آرامش، آرام است و معماری می کند.
پاتریک شوماخر در صحنه حضور دارد، مطالعه میکند، کار میکند، می نویسد و شانه به شانه مادر معماری جهان ،ظه حدید، معماری می کند. چند سالی است که همه کارهای ظه حدید زیر دست شوماخر اسکیس زده می شود. البته زمانی می خواهیم او را بشناسیم که ظه هم به این نتیجه رسیده که او را بیشتر بشناساند. او که از معماران آوانگارد هم عصر ماست، در باب معماری آوانگارد و خلاقیت نظراتی دارد که تامل برانگیز هستند.
از دید او معمار آوانگارد کسی است که دچار خلاقیت افراطی در سازماندهی فضایی است. این مساله کوچک و به خصوص، در زیر ساختهای تولید آوانگارد موثر بوده است که بواسطه آن نمی توان اصول و قوانینی برای معمار تعریف کرد. وجه تمایز میان معماری آوانگارد و آنچه در جریان ساخت و ساز است یا معماری به عنوان هنر برتر و معماری تجاری در تحمیل لایه های زیرین تصویر شخصی معمار از ساخت و ساز نهفته است.اما باید در نظر داشت که هلندی ها در دهه های اخیر تلاش بسیار در جهت اثبات عدم برتری معماری آوانگارد بر سایر گرایش های معماری کرده اند. آنها به نتایجی هم رسیده اند که انکار ناپذیر است، اما مباحث تحقیقاتی معماری هم به پیشرفتهایی در زمینه، سیما ومنظر فضایی و توسعه اجتماعی-اقتصادی رسیده است که در تقابل نتایج معمارانه هلندی است.
خلاقیت در معماری لحظه ای تحمیل شده است و وظیفه معماری تعریف کردن آن به عنوان اصولی است که شروع هوشیارانه ای برای معماری است. در اروپا آغاز آن با رنسانس رخ داد. معماری اروپا را تا دوره رنسانس می توان دارای شاخه های اساسی تحت عنوان نقاشی و پیکره تراشی دانست که آواز جدایی آنها از دوره رنسانس نواخته شد و باعث پیدایش معماری گردید که همچون کودکی بی هویت به دنبال هویت تازه می گشت. در این راه سرنوشت خود را به نیروی فکر و فلسفه سپرد و از این پس بسیار متاثر از فلسفه گردید.
هر چند که معماران بزرگ در دوره ای خلاقان رادیکال بوده اند اما معماری را بواسطه بحث های تئوری آن می توان توسعه بخشید و تاریخ خود گوای بر این مدعا است.
آنچه که امروز به صورت عام، معماری نامیده می شود، راه حلهایی است که به مرور زمان کشف شده اند و هم اکنون در حال تکرار شدن می باشند. سوالهای که از چگونگی و بهینه سازی آنچه موجود است شروع می شود و سبب ایجاد آنچه تا کنون وجود نداشته، می شود را می توان خلاقیت نامید. به همین دلیل خلاقیت در معماری به شدت وابسته به تئوریهای معماری است. خلاقیت نیازمند تئوری و زاییده تئوری است.
مساله دیگر معمار بزرگ و تئوری معماری تاثیرگذار همگام با جامعه پیش می رود. هر چه جامعه از لحاظ کیفی و کمی پیشرفت بیشترو بهتری داشته باشد، معماری هم بیشتر توسعه می یابد. در شرایط برنامه ریزی نشده جوامع، تئوری ها عملا کارگر نیستند و نظریات بی قید وشرط ماورایی به مخاطب ارائه می دهند که این مساله را در معماری اتوپیای غیرمعمولی که این روزها بسیار بیشتر از آنچه عمومیت دارد مطرح می شود، می توان مشاهده کرد. در سالهای اخیر تنها حالت پیشرفت و موفقیت در پروژه های معماری، نگاه متفاوت به آینده می باشد. معماری از بعد اصول وقوانین در مقابل تعداد بیشماری از نظریات متنوع و علاقمندیها و گرایشهای متفاوت می باشد. از این بعد وظیفه معمار آوانگارد پیدا کردن راه حل بازی در میان رشته های مختلف ایجاد شده است و کسب تجربه در این راه نیازمند ممارست در هر دو بعد همیشگی کار معماری یعنی فشارهای کاری سریع (شارت) و تولید مطالبات با کیفیت.
معماری خلاقانه بازی میان تفکر تحقیقاتی و خلق فضا با در نظر داشتن کارکرد بنا و بهینه سازی اقتصاد آن در سطحی پایینتر از معماری تجاری می باشد. یک نکته را نباید از یاد برد که تحقیق در معماری آکادمی پذیر نیست. آن را نه در پروژه های دانشگاهی و نه در بخش تحقیقات معماری دانشگاههای بزرگ جهان نمی توان یافت. ردپای اصول معماری پیشرفت دهنده اجتماع را می توان در دو جایگاه مدارس معماری و معماران آوانگارد جستجو کرد. مشارکت معماران آوانگارد به مانند ماشین بکار انداختن تحقیقات معماری است و این خود سبب پیشرفت در معماری و تجارت معماری و ساختمانهای با ارزش و محتوا می شود. از این رو ساختن بناهای نشانه فرهنگی جوامع، خواستگاه مشاورین و دفاتر معماری می باشد که در کارهایشان هنوز با پروژه های دنیوی آمیخته نشده اند و نیاز به معماران آفریننده و خلاقی دارد که تجارت فرهنگ جوامع را هر روز بیش از پیش نمایان می کنند. در این راستا این بخش نیاز به تقویت شدن از سوی جامعه حرفه ای معماری دارد. مراکز هنر و ساختمانهای فرهنگی معمولا برای توصیف و تشریح تجربیات بکار می روند که معماری حلقه اتصالی برای برقراری گفتمان میان مخاطب و آنچه درون بنا رخ می دهد، می باشند. شخصیت اجتماعی و جاذبه های ژورنالیستی معماری در این تجربیات سبب می شود که ساختمان بازدهی اقتصادی مناسب را برای مالکینش داشته باشد. طرحهای تجربی و دور از خودخواهیهای معمارانه تمرینهایی برای حرفه ای شدن در بخش طراحی و تحقیق معماری آوانگارد می باشد. اما مرحله بعدی معماری آوانگارد ترجمانی از فرمها و فضاهای جدید است که انتقادی اما اصولگرا می باشد. این ارزیابی به سبب کمبود سرچشمه های اصلی (اوریجینال) و یا مصالحه زیبایی شناسی و تکنیک ایجاد می شود.
اما وظیفه معمار در این میان چیست؟ .....

جهت خواندن بقیه مطالب برادامه مطلب کلیک کنید.

 


ادامه مطلب
+ نوشته شده توسط امیر در بیست و ششم آبان 1386 و ساعت 0:20 AM |

 

The Longaberger Company, Newark, Ohio, United States

Strange but true

The Longaberger Company in Ohio is a replica of the company's medium Market Basket

Founded in 1973, The Longaberger Company is America's premier maker of handcrafted baskets and offers other quality home and lifestyle products. There are approximately 45,000 independent home consultants nationwide who sell Longaberger products directly to customers.

Construction began in October 1995 on the Longaberger Company's seven-storey Home Office, a replica of the company's Medium Market Basket and the dream of company founder Dave Longaberger. Construction was completed in December 1997. Situated on a park-like setting in Newark, Ohio, the building is visited by thousands of visitors each year.

The property covers 25 acres, weighing 8,000-9,000 tons with a square footage of 180,000 and the dimensions are 92' long, 126' wide at grade, widening to 208' x 142' at the roof. The construction timeline was 2 years and 3 months and the exterior finish is clay stucco. The building capacity is approximately 500 employees.

The two basket handles are attached to the top of the building with copper and wooden rivets replicating those on a Longaberger Basket; the handles, which weigh about 150 tons, are heated to prevent ice from forming.

Since its construction, The Longaberger Home Office has been subject of numerous print and electronic media stories reaching audiences around the world

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

منبع : کلیک کنید

+ نوشته شده توسط امیر در بیست و دوم آبان 1386 و ساعت 12:7 PM |

پست مدرنیسم 

به نظر جنکز، معماری پست مدرن دارای 10 ویژگی شاخص است.به عنوان مثال از ساختمان AT&Tفیلیپ جانسون در شهر نیویورک استفاده می کنیم :

at&t

 

1-  نخستین ویژگی معماری پست مدرن آن است که نوعی معماری پلورالیستی است – شدیدا التقاطی – که از تفاوت ، تمایز و غیریت تجلیل می کند.از سبک ها و زبان های متفاوت اقتباس می کند.ساختمان آسمانخراشAT&T  شیشه و فولادی را به ساعت پاندولی بزرگی تبدیل میکند که پایه های آن روی زمین قرار دارند ،با آرایش سنتوری ناقص و شکسته.


2-   این التقاط گرایی به نوعی زیبایی متنافر،نوعی هماهنگی و هارمونی ناموزون،نوعی کاربرد موارد ضد و نقیص و نوعی پارادوکس منجر می شود، که دومین ویژگی معماری پست مدرن محسوب می شوند.البته در کل نوعی تفاوت بین یک ساختمان و یک ساعت وجود دارد.لیکن این تنافر، هزل آمیزو شوخ طبعانه است، زیرا بسیاری از ساختمان ها نشان دهنده ی ساعت ها هستند.


 3-  ساختمان   AT&T به عنوان نمونه ای از ساختمان های پست مدرن بیانگر سومین ویژگی معماری پست مدرن بشمار رفته و نشان دهنده ی نوعی شهر گرایی و شهر نشینی است.این ساختمان به تنهایی توی  چشم نمی آید.همانند دیگر آسمانخراش های مدرنیستی، بسیار زیبا بنظر می رسد، لیکن این ساختمان آمیزه ای است از  آینه ها، تقلید ها و تمسخرها، و موجب بسط سایر ساختمان ها در محیط پیرامون خود می گردد.


4- ساختمان های پست مدرن دارای شخصیت انسانی یا انسان شکلی، (Anthropomorphic) هستند، تزئینات و اشکالی آنها غالبا بیانگر شکل انسانی است.ساختمان  AT&T اگر چه مستقیما چنین وضعیتی ندارد، ولی از طریق تقلید از یکی از ساخته های انسان یعنی ساعت، بطور غیر مستقیم بیانگر این وضعیت است.


5-  این ساختمان نشان دهنده ی رابطه ی بین گذشته و حال است: ساعت پاندولی بزرگ که پایه های آن روی زمین است و آسمانخراش مدرن.این کنار هم قرار گرفتن سبک های مختلف می تواند گذشته را رویاروی حال قرار دهد و به معمار این امکان را می دهد که نتنها سبک های گذشته را دوباره جمع کند بلکه به تقلید سبکی آنها پرداخته و موجب برانگیختن نوستالوژی گذشته و در تقلید مهوع افراط نماید.


6-  یکی دیگر از ویژگی های معماری پست مدرن اشتیاق به محتوا و به معنی است.این ساختمان پست مدرن به جای صرف بیان "جعبه ی شیشه ای و فولادی "، همچنین بیانگر " ساعت پاندولی بزرگ" نیز هست.


۷-  هفتمین ویژگی معماری پست مدرن وجود رمزگذاری مضاعف از ترکیب و کنار هم قرار دادن سبک هاست – ساختمان های شبیه ساعت پاندولی و آسمانخراش های مدرنیستی – به طوری که کنایه، طنز، ابهام، و تناقص در کنار هم سربرمی آورند.ساختمان های پست مدرن بیانگر "یا این / یا آن"نیستند بلکه بیانگر "هم این/هم آن" هستند.ساختمان AT&T با ترکیب کردن عنصر معاصر (آسمانخراش) با عنصر قدیمی و کهنه (ساعت پاندولی)، عنصر کاربردی(ساختمان های اداری و رسمی) با عنصر تزیینی (سنگفرش های شکسته ی چیپندیل) در قالب نوعی رمز گذاری مضاعف، بیناگر"هم این/هم آن" است.این ساختمان در یک آن می تواند بیانگر دو معنی یا به معنای دو چیز باشد.


8-  ساختمان های پست مدرن چند بنیانی یا جند وجهی هستن، یعنی میتوانند همزمان به معنای چیزهای زیادی باشند.بر خلاف تک بنیانی یا تک وجهی بودن ساختمان های مدرنیست که تنها بیانگر یک چیز هستند."من یک مکعب هستم"، معماری پست مدرن چند بنیانی، غیر انحصاری،طفره رونده، طنین دار و سمبلیک است.


۹- معماری پست مدرن به تفسیر مجدد سنت می پردازد.این نوع معماری صرفا به کپی برداری از گذشته نمی پردازد، بلکه به باز تفسیر آن می پردازد.ساختمان  AT&T صرفا احیای گذشته نیست؛ بلکه به گونه ای شوخ طبعانه و هزل آمیز به تمسخر و دست انداختن آن می پردازد.


۱۰-   بسیاری از ساختمان های پست مدرن در اشتیاق بازگشت به مرکز غایب هستند،به فضای اجتماعی مرکزی...

                           منبع : پست مدرنیسم – جیمز ان . پاول – ح. نوذری

+ نوشته شده توسط امیر در بیست و دوم آبان 1386 و ساعت 0:5 AM |
بازم رقابتی دیگر : آزمون کارشناسی ارشد معماری

 

                         

معاون سازمان سنجش آموزش كشور از آغاز ثبت نام در آزمون كارشناسی ارشد سال ۱۳۸۷ از ۱۲ آبان ماه خبر داد.
دكتر ابراهیم خدایی در گفت وگو با مهر با بیان این مطلب افزود: فرایند ثبت نام در آزمون كارشناسی ارشد سال آینده از ۱۲ آبان همراه با توزیع دفترچه راهنمای ثبت نام و كارت رمز ورود به سیستم اینترنتی ثبت نام آغاز می شود و داوطلبان می توانند از این تاریخ تا ۳۰ آبان ماه نسبت به ثبت نام اقدام كنند.
وی گفت: با توجه به روند افزایشی در دوره كارشناسی ارشد پیش بینی می شود امسال با افزایش ۱۰ تا ۱۵ درصدی داوطلب در این آزمون مواجه باشیم به طوری كه طبق برآورد سازمان سنجش در حدود ۶۰۰ هزار نفر در این آزمون ثبت نام می كنند. به گفته او آزمون كارشناسی ارشد ۸۷ در ۱۰ ، ۱۱ ، ۱۲ و ۱۳ بهمن ماه سال جاری برگزار می شود.
 
دانشجویان معماری میتوانند در گرایشهای معماری- معماری منظر- مرمت- طراحی شهری- برنامه ریزی شهری- طراحی داخلی- مدیریت و پروژه- تکنولوژی معماری- ایرانشناسی- مدیریت بحران پس زلزله- معماری اسلامی- کارگردانی- سینما ( قابل توجه همایش سینما و معماری !)- و .... در دوره کارشناسی ارشد به تحصیل بپردازند.
 
                               
 
                              ورودبه سیستم ثبت نام آزمون ارشد سال ۸۷  
 
 
                                                    به امید موفقیت
                       
+ نوشته شده توسط امیر در سیزدهم آبان 1386 و ساعت 2:3 PM |
 

گزارش اختتامیه مسابقه سردشت

مراسم اختتاميه ونمايشگاه مسابفه بين اللمللي !طراحي يادمان سردشت روز 7 آبان 1386با اعلام نفرات برگزيده و تقدير از تعدادي از شركت كنندگان برگزار شد . مهندس فرخ هوشمند مدير طراحي معاونت مهندسي در سخناني فرمود : كه 110 اثر در قالب ماكت يا فايل مدلسازي شده به دبيرخانه ارسال شد كه پس از ژوژمان نهايي 10 كار حائز امتيازات لازم شدند و از ميان آنها نيز 5 اثر برگزيده انتخاب شد همچنين دكتر جودت ( يكي از داوران ) در ادامه افزود : داوري با توجه به موضوع انتخاب شده بسيار سخت و در رقابتي نزديك به هم سير مي شد و سعي شد ملاك اول انتخاب برگزيده ها خوانايي احجام در ديد داوران باشد به طوري كه اثر خود قائل به بيان با هيات داوران باشد .

در پايان نيز نفرات اول تا پنجم بدن شرح اعلام شد :

 

نفرا اول :افسانه شريفيان –پويا ميثاقي

نفر دوم : حميد محمود پور

نفر سوم : بابك رستميان

نفر چهارم : جابر رهبر سادات – ايلقار ستاري رئوف

نفر پنچم : عليرضا بلند نظر – مهر نوش لطيفي

 

                                 

                                         دواثراز اثرات برگزیده

 

 

                                    منبع : http://www.arcstudent.blogfa.com

 

+ نوشته شده توسط امیر در هشتم آبان 1386 و ساعت 3:53 PM |

 

Editorial - Beijing National Centre, Beijing, China

Culture clash

Paul Andreu's Beijing Grand Theatre stirs the dragon

It was always going to be an audacious project and here it is, against all odds, a huge contemporary theatre complex adjacent to Tiananmen Square and Beijing’s ancient Forbidden City. It boasts a vast array of nicknames ranging from the eggshell to the jellyfish. The new National Centre for Performing Arts, to use its official title is a vast steel envelope, clad in titanium and glass encasing three auditoria. Emerging out of an artificial lake, the entrance is by way of a subterranean gallery. Trial performances have been taking place ahead of an official opening on December 25th to be presided over by President Hu Jinto. Andreu’s brave design has been controversial from the start. The project, one of the major architectural flagships of the Chinese capital planned to coincide with next year’s Olympics has been plagued with detractors even before work was started. Firstly the cost, at $400 million was seen by many Beijinger’s as an unnecessary expense and branded as “elitist”, a particularly sensitive issue for any Communist government. Then came the design, clearly not everyone was going to warm to the Parisian’s adventurous form - and they didn’t. Many believe the building upsets the Feng Shui of central Beijing. Professor Alfred Peng of Tsinghua University, one of its fiercest critics, says the building is unsuitable for Beijing. "It's totally out of place, it doesn't fit within the whole. It's all courtyard houses around here. This doesn't integrate with any urban fabric in this neighbourhood." Further, he believes that the theatre is disconnected from the surrounding hutongs, Beijing's traditional courtyard houses, and the people who

 

منبع : کلیک کنید

 

+ نوشته شده توسط امیر در ششم آبان 1386 و ساعت 1:55 PM |